The Roses

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Tenho memórias do... Espera. O Guerra das Rosas foi o original? Quer dizer, eu sei que é baseado num livro. Mas foi a primeira versão? Estou a falar do filme com o Danny DeVito. Não sei. Deixa ver.

OK. Ainda é mais confuso. Há uma data de adaptações. Mais ou menos. Não interessa. É como o DeVito diz. Este é «o meu Batman». A versão com o Michael Douglas no seu auge, a Kathleen Turner incrível. Essa é «o meu "Batman"». E, descubro agora, teve o Danny DeVito a realizar. Esta noite é só surpresas.

Dizia eu que tenho memória do filme de '89. Não de tudo. Alguns pontos chave, maioritariamente porque apareciam no trailer. E eu há trailers dos anos 80 que vi mais vezes do que mudei de cuecas na vida. Mas lembro-me da química entre os protagonistas. Lembro-me da comédia meio fora de contexto. Lembro-me da mudança da paixão para ódio. E, ao caminhar para o final desta mais recente versão, lembrei-me do final da de '89. E gostei mais desse final.

Já Roses tem dois actores deliciosos, que estão maravilhosamente bem juntos. Não têm a química de Douglas e Turner, mas são maravilhosos, encantadores, interessantes, inteligentes, etc etc etc. Não é a mesma coisa, mas é igualmente bom, suponho.

Gostei mais de Roses do que achei recentemente que ia gostar, mas menos do que inicialmente pensei. Faz sentido?

Oh. What. Fun.

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A Michelle Pfeiffer será uma das mulheres mais bonitas de sempre, não? E não é só isso. Quer dizer. Basta ver o papel dela como Catwoman, ou no Baker Boys. A mulher tem presença e estilo. E muito disso traz ela para este filme.

OWF não tem mais nada. O resto do elenco não contribui grande coisa, se bem que nenhuma das personagens está particularmente bem desenvolvida. É Pfeiffer «mais dez».

Pena. Porque a premissa é bastante boa. Há demasiados filmes sobre homens no Natal, e não há quase nenhum sobre as mulheres incríveis que fazem o Natal especial para toda a família. Mães conseguem ser pessoas extraordinárias, mas não deveriam ter essa responsabilidade toda. O trabalho tem de ser distribuído, para que todos possam usufruir deste período maravilhoso de tempo no sofá e de comer demasiado.

Os meus pais nisso faziam um trabalho notável, e muito pude eu usufruir. Não fazia quase nada no Natal. E hoje em dia nem sei por onde começar para dar o mesmo aos meus. Coitados. Não vão ter o mesmo tratamento. Mas a ver se conseguimos ter uma coisa nossa.

Um brinde às mães e aos pais, que tudo fazem pelos seus filhos. Também convém dar responsabilidade aos miúdos, quando são mais velhos. Mas no início, quando são pequenos é dar-lhes tudo o que for possível.

Snack Shack

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Começámos a ver este filme há meses. Vimos meia hora, a minha senhora adormeceu e, quando acordou, decidiu que não era para ela. Tenho andado a ver o filme aos bocados, nas viagens de comboio de e para o trabalho. Quando raios é que tenho eu tempo para ver filmes sozinho?

Snack Shack acabou por ser mais emocional do que imaginava. Por vezes desnecessariamente. O filme tem quase duas horas e não precisava. Há várias cenas a servir pouco propósito, a não ser encher. Mas o filme tem uma data de bom talento envolvido, passa-se num Verão dos anos 90, tem pinta e cervejas, uma bela girl next door e uma piscina pública. Muito do que procuro na vida. E nos filmes que vejo.

A Real Pain

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Dois primos vão visitar a Polónia e fumar ganzas em telhados, à boa maneira Norte Americana. Isso e são judeus. Por isso fazem também a tour em memória da avó, sobrevivente do Holocausto, que faleceu há pouco tempo.

A minha senhora gostou do Culkin no Succession (quem não gostou?) e, como tal, lá tive de ver isto. Não que seja mau, mas não teria visto se não fosse esta pequena obsessão. Não vou ver maior parte dos filmes dos Óscares deste ano, em boa verdade. Porque é tudo mais do mesmo. Sim, incluindo este.

The 4:30 Movie

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O meu amigo Kevin tentou voltar às origens. E ainda bem, que o rapaz andou aí meio perdido, durante uns tempos. Não terá sido assim tão bem sucedido agora, mas louvo-lhe o esforço.

Kevin Smith sempre foi bom a contar histórias pessoais. Foi assim com Clerks e Chasing Amy, os seus maiores sucessos. Mesmo Dogma tinha a parte religiosa da sua educação. Depois, e como muita e boa gente (e bandas) quando atingem o sucesso, a vida torna-se mais acomodada (entenda-se: estabilidade financeira e vida familiar) e deixa de haver histórias interessantes para contar. Logo, o cavalheiro decidiu voltar a tempos mais confusos, quando as hormonas dominavam todas as escolhas na vida. Sim, Smith contou algo da sua adolescência, mostrando o seu amor por filmes e por uma moça da escola.

Não será a história mais verídica do mundo. A adoloscência nos anos 90 era um pouco mais hardcore do que agora. Não é possível contar uma história verídica sem ser criticado ou, muito mais provável, cancelado. Mas foi uma boa tentativa. E 4:30 bate numa data de teclas saudosistas. É uma história bem fofinha de se ver.

And Mrs

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Aisling Bea não acredita no casamento. Respeito isso. Ajuntou-se ao Colin Hanks, quiçá numa tentativa de aproximação ao pai deste. Entendo. Aturou-lhe o excessivo romantismo. Todos temos cruzes para carregar. Aceitou relutantemente casar. O que tem de ser tem muita força, suponho. O rapaz morre e ela passa a não querer mais nada que não casar com ele. (...)

Quem sou eu para julgar? Quem é alguém para julgar? Todos fazemos o luto de forma diferente. Problema é quem não o faz. E a moça precisou disto e da ajuda da Billie Lourd para lidar com o trauma. E ainda bem que tiveram uma à outra.

PS - A Carrie Fisher é avó! Não sabia. Sei pelo filme, já que Lourd está grávida durante. Eu não estou a chorar. Tu é que estás a chorar!

The Holdovers

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So, before you dismiss something as boring or irrelevant, remember, if you truly want to understand the present or yourself, you must begin in the past. You see, history is not simply the study of the past. It is an explanation of the present.

Para mim, a nomeação para os Óscares quase funcionou ao contrário, em relação a este filme. Porque achei que era mais uma coisa pastelosa, daquelas que aparece nos prémios porque é suposto.

Por acaso vi o realizador, a premissa e talvez o trailer ou parte dele. Talvez tenha bastado o realizador. A verdade é que, tirando Giamatti, as representações deixam algo a desejar. E há boa parte inspirada por coisas do passado. Mas tem uns momentos porreiros. E sim, o Giamatti é o maior.

Não é um filme soberbo. Não ficará para a História. É muito bonito, em mais que um sentido, em vários momentos. Sempre é qualquer coisa.

Wicked Little Letters

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Continuando na profanidade, passamos do Deadpool para inocentes senhoras, dum passado já algo distante, a praguejarem como se não houvesse amanhã. Devo dizer que esteve ao nível, em termos de entretenimento.

Não sou o maior fã de ficção baseada em factos verídicos, mas uma história sobre a polémica duma punhado de cartas insultuosas ter merecido a atenção de toda uma nação, devo confessar que isso tem piada.

Para além de humor e uma parte de interesse, tem ainda um elenco de referência. Tudo misturado dá um serão bastante aprazível.

Asteroid City

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Vão ser muito poucos filmes este mês. Vou tentar que ao menos sejam filmes «grandes».

Sabes que a vida mudou abruptamente quando demoras demasiado tempo a ver um Wes Anderson. Raios, há curtas dele na Netflix que ainda não vi! Não que seja o meu realizador favorito ou que adore todos os seus filmes. Já o disse antes. Há uns que, para mim, são brilhantes. Há outros que são só tiros ao lado.

Curiosamente, Asteroid City é as duas coisas. Adorei a cookyness habitual, do princípio e meio, muito bem explorado. No fim soltaram demasiado a franga, no meu modesto entender.

São sempre uma experiência. É o que os tornam especial. E são cada vez mais uma «colecção de cromos» e um exercício notável de gestão de agendas. O realizador cresce cada vez mais com o tempo e não tem como não ficar para a História. E é também por isso que os vejo. Assim que posso. Quando posso.

American Fiction

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Gostei deste filme. Como o homem branco que sou, tenho total autoridade para dizer se este filme é bom ou mau.

Huh!

Enquanto pensava no que dizer sobre o filme - ainda este decorria -, só queria evitar entrar na questão racial. Porque, como já referi várias vezes, eu sou um idiota. Para mais, sou um idiota ignorante de tudo o que é questões raciais. Eu nem de andar na rua devia falar, e é algo que faço quase todos os dias. Dizia eu que pensei bastante em evitá-lo e em como evitá-lo. Assim que começo a escrever sai-me a m€rd@ acima.

O elenco é muito bom. Achei a narrativa bem conseguida. E gosto sempre de ver diálogos inteligentes, dos quais American Fiction tem bastantes. Só não gostei muito da cena «meta» no final. O Get Shorty já o fez há muito tempo.

Clerks III

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Acreditas que só vi isto agora?!

O filme, do realizador que gosto e que marcou uma parte ou outra da minha vida, saiu há um ano. E só agora estou a vê-lo. Porquê? Não há grande justificação, tirando o facto de que sou um idiota.

Clerks III está bem melhor do que as últimas m€rd@s que este caramelo tem feito. Porque voltou a ter uma história pessoal para contar. Clerks era a vida dele de então. Amy foi uma relação que o marcou. O III tem o ataque cardíaco que sofreu. Também tem a cena meta do personagem que criou a filmar o filme onde ele criou o personagem. Passemos ao lado dele estar sempre a reciclar o seu próprio material.

III volta a ter coração, onde todos os últimos eram só parvoíce. Há muito de saudosismo e não estou a dizer que é um grande filme. Em boa verdade deu-me foi vontade de ver o filme que espoletou tudo. Mas III fez-me lacrimejar. E não tenho vergonha alguma em dizer que gostei de sentir-me assim. Outra vez.

You Hurt My Feelings

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Filme simpático, com Louis-Dreyfus a tentar ser séria. Não que não consiga, ou que não o tenha feito antes. É só que continua a ser difícil não imaginá-la em certos papéis. Mais que não seja porque neste filme diz ter saudades de diners. Quer dizer... Come on!

Bastante talento presente. Algumas cenas bem interessantes. Mas muitos «problemas» de gente branca privilegiada. Como, por exemplo, ter sucesso profissional e, mesmo assim, duvidar das suas capacidades. Pagar demasiado por terapia, achar que não serve para nada, mas continuar a ir. Ou miúdos desiludidos com a vida porque sempre lhes foi dito que eram capazes de fazer o que quisessem.

Este filme teria sucesso há um par de décadas. Agora chega tarde e a horas bem mais complicadas.

Are You There God? It's Me, Margaret.

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Este filme, esta história, está longe de ser para mim. Nem sequer é para as actuais pré-adolescentes, parece-me. Foi uma história para jovens moçoilas, até ao período (no pun intended) em que passou a haver Internet.

Os jovens passavam por uma fase esquisita em que sofriam alterações físicas e não sabiam que se passava. Os jovens ainda têm estas experiências, atenção. A diferença é que basta pesquisar um bocado na net e cedo encontram pornografia.

Chegando a esta fase, deixa de haver grandes dúvidas, e os problemas passam a ser outros.

Somewhere in Queens

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Não começou mal, este exercício de realização do cómico Ray Romano. É verdade, de «toda a gente gosta dele», decidiu agora saltar para «toda a gente é-lhe indiferente». Porque por muito que não tenha começado mal, ninguém vai fazer grandes referências a este filme no futuro. E quando digo «futuro» falo de mais à frente no ano.

Começo interessante, um meio que perdeu-me, e um final que surpreende um bocadinho. É isto. Não é pouco. Simplesmente não o suficiente.

Wildflower

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Wildflower tem um elenco simpático e algumas cenas interessantes, começando e acabando no mistério de como a personagem principal entrou em coma. Fora isso é apenas uma cópia descarada de CODA que, só por si, já é uma remake americano dum qualquer filme francês.

A partir do momento que apercebi-me disto «desliguei». E não consegui mais apreciar o filme.

80 For Brady

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O filme tem demasiados momentos parvos, daqueles completamente descabidos. Não indo muito longe - porque há exemplos bem piores - elas às tantas conseguem entrar no estádio onde decorre a Super Bowl. Sem bilhetes. Assim que entram encontram quatro(!) lugares vazios, todos juntos. Num estádio cheio para a Super Bowl? Certo.

A minha questão é que não era preciso. Como não eram precisas maior parte das cenas exageradas e nada credíveis. O filme podia ter sido um pouco mais «realista». Entraram pela porta do cavalo. Tudo bem! Depois é encontrar o amigo da Jane Fonda e irem para uma skybox. Como, aliás, acabou por acontecer. Não era preciso o teatro dos lugares livres.

Sem estes exageros o filme seria francamente melhor. Até à roçar o aceitável. Assim, foi apenas um filme que vi por desespero, porque não há mais nada.

Wunderschön

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Continuo a gostar deste tipo de exercício. O de colar histórias pequenas, todas com um tema comum. Estão ligadas entre elas por relações mais ou menos óbvias entre as personagens.

Neste caso é sobre um conjunto de mulheres, com idades diferente, nos vários pontos da vida. Lidam com trabalho, relações, maternidade, frustrações, sonhos, reforma, ambições e, acima de tudo, com a constante pressão de terem de ter determinado aspecto. Algo imposto pela sociedade, pelos mais próximos e por elas próprias.

Eu gosto das ligações entre as histórias. Faz parecer uma coisa mais próxima e caseira. Neste filme gostei ainda de cada uma estar num momento chave na vida duma mulher. E é um filme alemão, o que dá-me um ar de que sou conhecedor e todo erudito. Que não vejo só americanices É um ar falso, sem dúvida. Mas, por um ligeiro momento, parece.

I'm Totally Fine

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Natalie Morales é a rainha dos «filmes COVID». Talvez este filme não seja. Convenhamos que o COVID foi há algum tempo. Mas parece. Ora analisemos a história.

Jillian Bell numa casa no meio de lado nenhum. A melhor amiga e parceira de negócio morreu, muito pouco antes deste fim-de-semana. Festejariam um grande negócio concretizado. Atingem o sucesso professional e a moça morre. Logo, a festa foi cancelada. Mais ou menos. Jillian decide passar o fim-de-semana sozinha nesta casa, como forma de luto, de despedida.

Ou seja: «meio de lado nenhum», elenco super reduzido e poucas interacções entre estes, apenas as duas principais têm contacto maior. Se não é um «filme COVID», engana bem.

White Noise

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Não sei bem que pensar. Não, não é verdade. Sei bem o que acho deste filme. Acho-o pretensioso e a tentar ser coisas que não fazem grande sentido. Mas eu não sou um rapaz muito esperto. O mais provável é, simplesmente, que o filme ultrapassa-me. Não é para gajos como eu, que preferem filmes da Amazon Prime aos da Netflix.

Sim, dêem-me a J-Lo semi despida, de caçadeira na mão, em vez dum Driver gordalhufo e com penteado dos anos 80, com uma mini-pistola na mão. Por favor e obrigado.

Mijn Vader is een Saucisse

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Ik heb nog een niveau van de cursus Nederlands afgerond, dus moest ik op de laatste dag nog een film kijken. En het is OK. Het is een goede manier om een cursus af te sluiten. Het is niet de reden waarom ik de cursus volg - ik heb geen hulp nodig bij het kijken van films - maar het is een goede manier om te leren. Dit was wat ik deed toen ik een kind was en Engels leerde. Het was een grote hulp. Misschien is het beter voor mij om meer Nederlandse films te zien. Misschien zou mijn Nederlands dan beter worden.

Nu, de film was leuk en sympathiek. Ik zie dit soort films graag. Heb ik alles begrepen? Meer dan de vorige keer. De acteurs spraken niet te snel en ik heb dit soort verhalen al vaak gezien. Maar ze hoeven niet origineel te zijn. Ze moeten hart hebben. Emotie. En Mijn Vader is een Saucisse heeft dit veel. Het was een goede film.

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O pai é uma salsicha. É preciso explicar mais? Quer ser actor. Não quer trabalhar mais num banco. E a filha ajuda-o a ser uma salsi... um actor. Não é para isso que se tem filhos ou filhas?